Деятели кинематографии быстро откликнулись на полити­ческие события. 3 (16) марта 1917 года Всероссийское общество владельцев кинотеатров созвало общее собрание московских кинодеятелей под лозунгом всемерной поддержки Временного правительства. Кинопредприниматели, проявившие огромную политическую активность и немалые организаторские способ­ности, сумели через три дня, 6 (19) марта, на общегородском митинге киноработников подчинить своему влиянию почти всю кинематографическую общественность. На митинге им удалось провести свое предложение о создании Временного комитета деятелей кинематографии, места в котором были равномерно поделены между кинофабрикантами, прокатчиками, владель­цами кинотеатров, творческими работниками и рабочими.

Кинопроизводство продолжало существовать в руках частных предпринимателей, тематика выпускаемых фильмов осталась политической и связанной с событиями в стране.

С 1918 года наступает период советского кинематографа, хотя все еще продолжают существовать частные, капиталистичес­кие кинофирмы. Такой подход к делу вытекал как из установок Советского государства на максимально бережное отношение к культурным учреждениям, так и из экономической политики партии того периода. Национализации подлежали только пред­приятия крупной промышленности, тогда как самое большое кинохозяйство - ателье Ханжонкова - насчитывало в штате не более ста человек. Партия рассчитывала, что самые дальновид­ные из владельцев культурных предприятий постепенно вклю­чатся в общегосударственную работу по просвещению масс. Поэтому вплоть до августа 1919 года киностудии, прокатные конторы, кинотеатры оставались в распоряжении их хозяев (за исключением предприятий, покинутых владельцами и потому перешедших в руки местных Советов). Вмешательство кино­комитетов в деятельность частных фирм ограничивалось уста­новлением рабочего контроля над хозяйственной стороной этой деятельности (в целях борьбы со спекуляцией и саботажем) и минимальным идеологическим контролем над выпускаемыми на экраны фильмами.