Некоммерческое искусство, как и коммерческое, может не отвечать критерию художественности. Некоммерческому, экспериментальному, элитарному (или не совсем элитарному в результате, но задуманному таковым) произведению вовсе не гарантирован творческий успех. Риски творчества весьма велики. Даже гениальные художники могут переживать скан­дальные провалы. Некоммерческое искусство не есть синоним качественного и высокохудожественного. Но неудачи неком­мерческого искусства и зрители, и профессионалы чаще всего относят к издержкам экспериментаторства.

Симптоматично, что к проблемам некоммерческого искус­ства исследователи относятся с большим вниманием и менее предвзято, чем к коммерческому искусству. Принято полагать, что основная масса существующих художественных произведе­ний разных видов и жанров относится к искусству некоммер­ческому. Некоммерческое искусство всегда затратно и требует самых различных форм поддержки. Бывают случаи, что худож - ники, создавая некоммерческие образцы искусства, а публика, потребляя их, обходятся минимальными средствами. Но и эти минимальные затраты должны быть покрыты со стороны, а не изнутри.

Часто с целью развития некоммерческого искусства как неотъемлемой части всего художественного процесса ему оказывают поддержку различные субъекты культуры, включая государство, бизнес, благотворителей и меценатов. Подобный опыт был известен еще со времен античной Греции. Вспомним, например, знаменитый териокон или не менее знаменитые зре­лищные античные фонды, которые подчас были богаче, чем военные. Именно у них иногда ссужались деньги на армейские нужды. Зрелищные фонды аккумулировали средства богатых и влиятельных людей античного общества, которые как с подачи государства, так и по собственной инициативе обеспечивали организацию и проведение, например, театральных фестива­лей. Сегодня частично решение этих вопросов берут на себя и государство, и бизнес, и некоммерческие организации, и бла­готворительные фонды, и конкретные меценаты. Это зависит от культурной политики конкретной страны, уровня развития спонсоринга и благотворительности, то есть от тех механизмов, которые используются в процессе формирования конкретной цены на представляемый продукт.