Революционные процессы, начавшиеся на историческом

Прикладная культурология калейдоскоп идей - Хангельдиева И.Г.

Революционные процессы, начавшиеся на «историческом» V съезде Союза кинематографистов СССР, привели к освобож­дению художников из-под диктата партии и правительства, к бурному росту тенденций независимости и самостоятельности. Это выразилось в делении уже существовавших творческих объединений на киностудиях и создании собственных студий, действующих по принципу хозрасчета. В качестве образца назы­валась деятельность созданного на «Мосфильме» еще на рубеже 60-70-х годов Экспериментального творческого объединения, возглавляемого худруком Григорием Чухраем и директором Ле­онидом Мурсой. Каждая из новообразованных мелких студий должна была сама распоряжаться своими финансами и регули­ровать вместо государства соотношение между коммерческим и элитным кино. Творческие конфликты между руководством этих студий и создателями конкретных фильмов усилились, а в прокатных неудачах был обвинен, разумеется, устаревший ки­нопрокат. Вслед за устранением могущества Госкино надлежа­ло ликвидировать монополию государственных прокатчиков, в частности, самостоятельно заняться продвижением своих кар­тин на экраны кинотеатров, имея дело непосредственно с их директорами.

В 1988-1989 годах появляются самые первые ленты, со­зданные абсолютно независимыми студиями и кооперативами, такими, как «Фора-фильм», Международный фонд Ролана Бы­кова (в своем составе имеющий несколько студий, из которых самая известная «12А», а также ставшая самостоятельной «ТТЛ»), «Катарсис», «Паритет», «АСК» и ее дочерняя фирма «Евро-АСК», «Русь» и т.д. За 3-4 года существования незави­симого кинематографа более 200 студий и кооперативов про­извели несколько сотен картин. Причем пик был достигнут в 1990-1991 гг. Перестроечное, переходное время оказалось не самым легким и благотворным для отечественного кинемато­графа. Нахлынувшая свобода от партийного и государственного давления предстала в окружении целого ряда проблем, начиная с мировоззренческих и кончая производственными. Ушла в историю доктрина. Но новый кинематограф со своей эконо­микой, характером предпринимательства, иным отношением к искусству и к деньгам возникает в 1988 году. Тогда впервые заявили о себе независимые от государства студии, прокатные и иные организации; для финансирования отечественного кино было разрешено привлекать внекинематографические и внего- сударственные средства; проведены первые кинорынки; вместо централизованного управления из Москвы киносеть передана в ведение территориальных киновидеообъединений (КВО).

Реклама