оперы и балета, которых публика превратила практически в поп-идолов: Л.Паваротти, П. Доминго, Х.Каррерас, Р.Нуриев...

Ядра активных потребителей настолько ориентированы на творчество своих кумиров, что превращаются в группы фанатов, причем это присуще не только поп-культуре, но и элитарным видам искусства. Известны имена мирового уровня, которых поклонники сопровождали на гастролях в разные страны. К этому ряду можно отнести Ф. Шаляпина, А. Павлову, Э. Карузо, Дж. Баланчина и многих других. В нашей стране существовали устойчивые группы поклонников Л. Собинова («собинистки») и С. Лемешева («лемешистки»), Г. Улановой, М. Плисецкой и т.д. Сегодня фанаты организовываются в специальные фан-клу­бы, которые ведут активную деятельность по поддержанию и сопровождению своих кумиров. Подобная практика наиболее распространена в сфере спорта и шоу-бизнеса, но встречается и в кино, драматическом и музыкальном театрах.

Общеизвестно, что культура и искусство - специфическая область, в которой велико значение субъективного начала как в процессе творчества, так и в процессе потребления. Что оп­ределяет уровень художественности в искусстве: мера таланта художника или уровень культуры реципиента? Возможно, и первое, и второе, но одновременно и многое другое.

Талант не страхует художника от рисков. Например, качество исполнительской услуги, обеспеченной талантом, чрезвычайно зависимо от физического состояния певца или танцовщика. Звучание такого музыкального инструмента, как скрипка или виолончель, может меняться не в лучшую сторону в зависимос­ти от климатических или погодных условий. Актуализация при­родного дарования в конкретных обстоятельствах может давать «сбои», что неизбежно скажется на качестве художественного продукта. Определенные поправки в традиционные оценки мо­жет вносить и публика.