Темы, к которым обращается нынешнее поколение индий­ских художников, стали многообразнее, и даже традиционные для Индии политические и религиозные темы обретают новую эстетическую экспрессию, которая стала возможна только с приходом нового поколения художников. Все они молоды, все они ездят по миру, впитывая молодежную субкультуру, все они мыслят себя частью глобальной культуры. Их художественный посыл разительно отличается от мироощущения предыдущего поколения индийских художников, целиком замкнутого на су­губо национальном искусстве. Их аудитория тоже была только внутренняя, а культурный диалог с другими странами и нация­ми был очень ограниченным. Для нового поколения индийских художников глобальный мир стал их домом и в этом смысле - иной реальностью. Отсюда - новые пути самовыражения, ог­ромный потенциал художественного эксперимента.

В последние годы очень ярко проявляется обращение ны­нешнего поколения художников к остро-социальным темам, многие из них формально или неформально исповедуют левые, довольно радикальные убеждения. И либеральные взгляды, которых они придерживаются, отражаются в таких темах, как экополитика, оппозиция по отношению к власти, в других со­циальных аспектах. В последние пять лет экологические темы, как ни странно, из достаточно слабых, гуманитарных перешли в разряд очень актуальных тем активного действия. Для Индии это совсем новое явление, прежде такими острыми темами были, в основном, этнорелигиозные.

Еще одна тема, активно переосмысливающаяся художни­цами нового поколения, - ироническая трактовка индийских традиций и уклада, который раньше для женщин был особенно строг. Публика в других странах по-прежнему ожидает ту или иную степень присутствия «индийской темы» в современном искусстве, но многие современные художники намеренно перенасыщают свои работы этим национальным колоритом, специально, чтобы избежать привычных стереотипов и как бы опередить ожидания публики. Надо сказать, что традиционная визуальная культура Индии всегда была далека от минимализ­ма - яркие цвета, пышные формы присущи ей не одну тысячу лет, но художники нынешней волны пользуются этим приемом ровно с противоположной целью - чтобы через отрицание уйти от привычного.